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为何说入声才是古汉语的特征？
入声之所以是古汉语的特征，我认为有以下原因：
古汉语中有四个声调：平声、上声、去声、入声。现代汉语即普通话的声调也有四个：一声、二声、三声、四声。平声中的阴平就是一声，平声中的阳平就是二声，上声就是三声，去声就是四声。普通话里没有入声。那么，古汉语中那些入声字去哪儿了？有的变成了平声，有的变成了上声，有的变成了去声。“平分阴阳、入派三声”就是现代汉语声调和古汉语声调的区别。
普通话里没有入声，南方各地方言里对入声字有不同程度的保留，尤其是粤语，保留了全部的入声字。
入声字的读音一般短而急促，适合表现压抑、痛苦、悲伤的感觉，有着强烈的感***彩。比如汉乐府《上邪》：
这首诗是主人公对爱情的誓言，感情强烈，加粗的都是入声字。
词是在格律诗的基础上发展形成的，有的词牌要求全压入声韵，比如《满江红》《念奴娇》《声声慢》。岳飞的《满江红·怒发冲冠》、苏东坡的《念奴娇·赤壁怀古》都是很好的例子。
有的诗词作者，其作品的风格沉郁顿挫，这样特色需要入声来体现。杜甫就是这样的诗人。比如杜甫的《佳人》，描写一个在战乱中被丈夫遗弃、家人被杀、立志守节的女子，全诗缠绵悱恻、如泣如诉，全压入声韵。《佳人》的韵脚有谷、木、戮、肉、烛、玉、宿等。除了韵脚，《佳人》句子中也用了不少入声字，如“世情恶衰歇”的恶和歇。
古汉语能做到言简意赅，主要是因为是以单字表意，非以多字即词表意。要做到以字表意，就必须要有入声。南方汉语继承了古汉语的入声。南方汉语都有丰富的入声和声调。入声和声调的丰富对避免同音字和减少词汇的音节是举足轻重的。
我们都知道日语的音素简单，只有100个。普通话的音素有400多个，加上4个声调，理论音素最多可达1600。南方汉语有入声，再加上七八个声调，理论音素可达10，000个。这个数字与入声极其复杂的英语差不多一样了（南方汉语是在入声再加上更多声调才能差不多与英语扯平）。
我们知道语言的音素越少，词汇的音节就越长，同时也会造成许多同音字。比如日语。日语由于音素太少，不够用，所以必须加长词汇的音节，同时也会造成许多同音字。这样的语言不但非常没有效率，新词的创造也会趋向更长的音节和更多的同音字方向发展。
又由于日语的音素过于简单，学习其他更先进的语言时，比如汉语或英语时就显得十分尴尬了。这就像北方人要学南方汉语或英语时，由于没有入声的问题，发音就没那么标准了。
现在经济大生意人，国家院士甚至古代状元，国际级别政治家都是南方人，这就显示了南方汉语的优越。
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